路上は、誰の目で記録されてきたか。

車載カメラで「すべて」を撮る前史

ピックアップトラックにモーター駆動カメラを載せ、Sunset Boulevardなどを数十年にわたり反復撮影。写真家の瞬間的判断より、システム、連続、比較可能性が作品を作る。

撮影される前に、街路を演出する

Google車の走行予定に合わせ、ピッツバーグの住民100人超とパレード、剣戟、救出劇などを準備した。自動撮影を受動的に待つのではなく、データベースへ入る現実そのものを共同で構成する。

機械の無関心から、人間的な物語を採集する

自動撮影の偶然を長時間探索し、画像をブログ、書籍、プリント、展示へ移す。2025年の大規模展ではNine Eyesのアーカイブに加え、RafmanがAIで画像をアニメーション化した別の新作も併置された。これはStreet View史一般ではなく、作家自身の近年の展開である。

画面を再撮影し、インターフェイスを物質化する

モニターをカメラで撮り直すことで、Street Viewを透明な都市像ではなく、操作と表示の痕跡を持つ技術的な表面として扱った。都市の偶発場面と監視的な視線が、粗い画面上で衝突する。

ロードトリップを仮想移動へ置き換える

社会経済データを手掛かりに街を遠隔探索し、画面で構図を決め、デジタルカメラで再撮影した。距離のあるGoogleの視線を、貧困、人種、アメリカ写真史の問題へ接続する。

ドキュメンタリーと監視の距離を暴く

オンライン掲示板の位置情報とStreet Viewを組み合わせ、南欧の路傍に立つ女性を抽出。遠隔的な視線が持つ安全、欲望、搾取を、見る側自身の問題にする。

実用画像を映画的な風景へ再構成する

遠隔地のStreet Viewを探索し、複数画面の結合と強い色調整によってパノラマ風景を制作した。発見した一場面をそのまま提示するのではなく、後処理と風景写真の美学を作者性の中心に置く。

作家の写真と自動撮影を同地点で比較する

Raymond Depardonの『La France』を手掛かりに同じ場所をStreet Viewで探し、二枚組として並べた。作家の撮影と企業による自動収集を同一地点で比較し、一つの場所にも複数の視線と制度があることを示す。

データ化された身体を現地へ戻す

Street Viewの人物像を等身大に近いポスターとして印刷し、元の撮影地点へ貼り戻す。プラットフォームが採集した身体と都市空間の所有関係を反転する。

修復される前のエラーを保存する

世界中を仮想移動し、継ぎ目、色ノイズ、合成の破綻を発見して保存した。作品は画像内容だけでなく、エラーが報告・修正されるまでの短い時間と、滑らかな地図を支える不可視の処理を扱う。

機械撮影を、同意のある共同制作へ変える

農家、作家、Street View撮影者が協働し、人物が最大40分静止して全球画像を制作した。匿名の自動採集とは逆に、被写体が制作過程へ参加し、農業労働の見え方を自ら構成する。

制約を、遠隔の旅と構図へ変える

広場恐怖による移動の困難から、Street Viewで世界を旅するように静かな場面を選ぶ。監視批評とは異なる、アクセス、ケア、個人的記憶としての系譜を開いた。